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4.5 最开始是被Andy Warhol的海报们吸引,虽然全片都没有真正的出现,但是warhol已经抓住了法斯宾德想要表达的情绪的精髓,是这种充满着躁动阳性荷尔蒙的lust。而电影与之比起来就要邪门太多,整个片子从布光到音乐到动作设计都诡谲到了极致,更有Brad Davis没羞没臊地穿着超低胸小背心在这个后现代主义的塑料舞台上来回穿梭,一股exotic的情欲几乎要喷射出屏幕(你要说王家卫没有偷师这部的光影我是肯定不信的。相比起来,最正常的画外音在法斯宾德打造的这个世界里仿佛变得最不正常。以致于第一遍只记住了其令人咂舌的情绪和氛围感,被符号化的物质和诗一样的对白还要待重刷。但就目前为止我对全片的理解全停留在让娜莫罗的那首反复吟唱的小短曲上了,那是仅属于法斯宾德的绝望。

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一开始第六感就告诉我女主不是萨曼莎,博士可能有问题。烧脑的部分有点刻意,色中色IP地址虽然前后有联结,但我没有特别注意。医院突然变成迷宫的场景还是有点惊悚的。

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写潜艇的电影不多,抛下专业破绽的话,影片的节奏和场面营造了不错的感官体验,特别是没有女性没有爱情的战争片,难得。如果能有一些孤处汪洋的寂寥感就更棒了。

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要不是有时代滤镜我就打2星了。这版改编可以说跟亦舒原著毫不沾边了,色中色IP地址没有了蒋南孙奶奶重男轻女的支线,这个人物就是一个单纯的傻白甜了。蒋南孙和朱锁锁绝不可能爱上同一个人,家明这个男的好多余。

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法斯宾德迷恋暴力并不代表赞成暴力。他只是用镜像表现暴力,以呈现人性的多棱角而已。显然,《雾港水手》对于导演来说,堪称其人生乐章的最后挽歌,亦如其最后一幕经典舞台剧。